TERMBASES
骈文中运用两两相对的方式遣词造句。“丽”即骈俪、对偶。单音独体汉字比较容易形成前后两句对偶的结构，对偶句具有音节配合、意义呼应的整齐美、和谐美。古人借此术语肯定了语言的形式美但又坚持形式与内容相和谐，以最终创作出文质相符、尽善尽美的作品。
故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。
（丽辞的格式，大凡有四种：文辞的对偶容易，事典的对偶困难，事理不同而旨趣相合的对偶最佳，物类不同而意义相同的对偶最差。）
若气无奇类，文乏异采，碌碌丽辞，则昏睡耳目。
（如果文章在气势上并无奇异的地方，文辞上也缺乏特别精彩之处，有的只是很平常的对偶句，那就让人昏昏欲睡了。）
“丽”有成对、美丽、绮丽、附丽等多种含义，彰显华美、绮靡、艳丽等形式美感，是中国古典美学重要范畴之一。从风格而言，它既可表优美，亦可表壮美。就书法而言，它指字的结体之外有余味、余韵，让人兴发美感…
指立意新颖、情感真挚、物象鲜明而语言清新美妙的诗句。“清”主 要针对堆砌辞藻和典故而言，不仅指词句清新自然，还指格调高雅而意境 淡远；“丽”指的也不是词语本身的华丽，而是指尽脱俗气，物象鲜明而有真情。作为…
指诗文辞藻华丽、描写详尽（与“简洁”相对）。西晋时期以陆机（261 — 303）为代表，在文学创作上出现了追求辞藻富丽、文思繁密的倾向。陆机的作品多用典故和对偶句，讲求精雕细琢，文辞繁复华美，同时也有不够清新…
涂饰彩色，雕镂金银。形容艺术作品雕饰华美。用于文学作品，主要指诗歌辞藻华丽，讲究技巧。在审美境界上，“错彩镂金”不如“芙蓉出水”高妙:“错彩镂金”注重外在形态，处于审美表象阶段; 而“芙蓉出水”超越表象，…
美丽的荷花从水中生长出来。形容清新、淡雅、自然之美，与“错彩镂金”的修饰之美构成对比。魏晋六朝时崇尚自然，与这种审美理想一致，在艺术创作方面，人们欣赏像“芙蓉出水”一般的天然清新的风格，注重主观意趣的自…
文艺创作过程中的一种精神状态，指的是作者在饱满的情感驱动下，超越时间与空间的限制，进入到自由想象或特殊的灵感状态，最后通过特定的文学艺术形象和语言而传达出来，创作出自然而美好的文艺作品。这一术语，在魏晋…
作品风格与作者个性的统一与结合。是关于文学风格的重要术语。“体”在这里主要指文章风格，“性”指作者个性因素。源出于南朝刘勰（465？—520？或532？）《文心雕龙·体性》。该文提出作者个性特点与文章风格有着内…
指作品中由纯正的思想感情和严密的条理结构所形成的刚健劲拔、具强大艺术表现力与感染力的神韵风貌。其准确含义学界争议较大，但大致可描述为风神清朗，骨力劲拔。“风”侧重指思想情感的表达，要求作品思想纯正，气韵…
对文学作品的基本内容与词句进行提炼与剪裁，使之达到更高的水准与境界。属于文学写作的基本范畴。最早由南朝刘勰（465？—520）《文心雕龙》提出。主要指作者在写作过程中，根据所要表达的内容以及文体特点，对于创作…
文学作品中所使用的夸张和藻饰的创作手法。目的是增加艺术感染力，吸引读者注意，夸饰运用得好，可以达到写实无法企及的艺术效果，但是过度运用，则会产生华而不实的反面作用，因而古人提出了“夸而有节”的观点，主张…
诗歌与文章既隐含丰富的思想感情，又有秀美的名言佳句。出自《文心雕龙》篇名。“隐”是隐含，指在叙事或写景中隐含超出事、景之外的意义，能引发读者的无限联想；“秀”是秀美，指一篇之中应该有能凸显这一意义的精妙…
涵养道德精神、调养身心健康以达到良好的心态，从而创作出优秀的文艺作品。这一术语具有多重蕴涵：其一，先秦孟子（前372 ？— 前289）强调君子应善于培养道德精神的“浩然之气”。其二，东汉王充（27 — 97 ？）在《…
即时世和时代变化。这一术语旨在揭示文学创作与时代变化的关系。南朝刘勰（465？—520）指出文学发展不是孤立的现象，而是受到时代多重因素的影响，包括当时的社会政治状况、统治者的个人爱好、学术思潮等。
体会和理解文艺作品的意蕴与作者的思想感情。原指音乐欣赏中的知己，后经魏晋南北朝时期文艺批评家的阐释，用来泛指文艺鉴赏中的心心相印、互相理解。“知音”作为文学批评的核心概念，涉及文艺创作与鉴赏中的个体差异…
